众所周知，古玩书画在海外一直是与股票、房地产并列的第三大投资项目，其投资回报率往往要高于股票和房地产。然而，中国名家书画的投资与其他许多投资项目相比，既有相似之点，也有不同之处。因此，有关名家书画投资运作中的一些关键要点和基本技巧，已成为有志于投资此业人士迫切需要了解和掌握的重要事宜。为此，笔者根据自己十余年来在名家书画投资收藏领域的实战经历，将相关的心得和体验在此抛砖引玉，以期与同好们进行交流和对新入行者有所帮助。
书画投资收藏行当内的所谓“名头”，实际上是指书画家具有被普遍认可的社会知名度。而实际上，此社会知名度是没有一个公认的确切标准的。不过，书画家作品在艺术市场上的价格定位，在一定程度上倒是评判书画家“名头”的大小，即真实反映其实际的社会知名度的一个重要方面。
从艺术市场角度来看，可以将画家分成这样的五类，即大师、大家、名家、画士和学书画者。“大师”者，其社会知名度应为家喻户晓，举世闻名；他的艺术成就应是一个历史阶段的标志，即起着开宗立派的作用，其艺术风格和面貌应能影响一代或者数代人，同时还应有独创性且自成一体的书画理论体系和一套能承上启下的艺术语言形式；其作品应有国际流通性和稳定的国际性拍卖价位。要强调的是，“大师”因其在美术史上具有历史性的地位，所以对他的最终确定应当是在其身后若干年才能够客观做出的，即“盖棺后定论”。每个历史阶段都会有一批不同的大师；不同的地域和不同的画派也会有自己所共识的大师。如在当代画坛上，被世人共识的大师级画家有黄宾虹、齐白石、张大千、潘天寿、徐悲鸿、傅抱石等；再就“新金陵画派”而言，90年代中期江苏省国画院院长赵绪成先生就曾提议过这样的大师名单：傅抱石、陈之佛和钱松岩。
而
“大家”者，应是某一画派的主要代表人物， 对画派的地区风格面貌的继承和光大起着承上启下的作用，他们往往在艺术理论上有独到的见解，在艺术风貌上具有高格调的鲜明个性特征，并具有全国性的知名度，作品在国内有良好的流通性和稳定的市场价位。就江苏画坛而言，亚明、宋文治、魏紫熙、陈大羽、傅小石、喻继高、萧平和宋玉麟等人被誉为“大家”是当之无愧的。
所谓“名家”，其或应具备较强的书画笔墨功力，或应有独具个性的艺术风格面貌，并在一定的地域内有较为广泛的知名度，同时其作品在此地域内应具有稳定的市场价位和流通性。
而“画士”，是指一类书画笔墨功力既不过关、又无独特的艺术面貌，在社会上无知名度或知名度仅局限在很少的人群中，作品在市场上没有价位和流通性，尚在家中苦苦奋斗的以书画为生的职业书画人士，或者为艺术市场上“行货”的制造者。
“学书画者”，其仅为对书画艺术有兴趣、但尚未入门之人，他们既没有掌握基本的书画理论知识，又无起码的书画基本功力，只能是算做“动动笔”的书画爱好者而已。
然而在书画市场上，人们往往还是习惯于将“大师”和“大家”相应地归属为“大名家”的。尽管社会知名度会受到众多因素的影响，但不可否认的是大多数书画家的社会知名度，还是与其艺术成就和艺术地位成正比的。
“大名家”往往已功成名就，艺术地位稳定，社会知名度高，收藏其作品的风险较小，作品的转让和变现均较容易。因此社会崇尚大名家，行内承认大名家，而艺术市场也主要只认大名家的书画作品。要想保值升值，非得投资收藏大名家的书画作品不可。
此外，由
于名家书画的投资收藏之道是“取法乎上，得其中焉”，因此经济条件较佳的投资收藏者，要力争投资收藏大名家的高质量作品，经济状况一般者，购藏作品时也应“少而精”，切忌“杂而劣”。而高质量作品，即指精品或上品，最起码也应是中上品。所谓精品，为书画家在身体状况和心态情绪等因素极佳的状况下，将自己的艺术水平超常发挥至极限时创作出来的不可重复的作品。精品往往是百中一二和可遇而不可求的，其市场价格往往是中品的数倍，长期保值增值的幅度极为可观。而上品或中上品，是书画家在良好的创作心态中，较好发挥自己的艺术水平而得出的佳作，是受到投资收藏者普遍欢迎和可遇可求的。
由于投资收藏的书画作品，通常要数年以后才可能有较大的升值空间，而届时人们的鉴赏眼光将会更高，质量较次的书画藏品很难被别人看得上，由此也就很难转让变现得以保值增值了。因此，对中下品和下品，无论其名头多大，价格多低，对其一律不予投资收藏。