近年来，随着电视节目的不断创新和发展，各类电视节目百花齐放、异彩纷呈，如今各种法制节目的推出也如同一颗耀眼的明星闪耀在电视媒体之中，越来越受到观众的喜爱。下面是电视法制栏目的制作技巧，一起来了解下吧：
【电视法制栏目的制作技巧】
真实的案件
一个创作者若想创作出一则能让自己、合作伙伴和观众们认同的故事，必须对自己所创作的题材拥有充足的材料、独到的视角，以及深刻的理解。法制栏目剧的创作者应该兼具法律与影视两重的知识背景，能够运用自己的知识与技能实现从真实的案件故事到荧幕上可呈现的戏剧故事的转化。
真实的案件作为需要被惩罚和规避的罪行，必须符合一定的要件要求。如果一个人进行了一次法律意义上的罪行，他必须要具备动机、行动、后果三个要素，也就是说一次罪行意味着某个人在某种不正当动机的驱动下展开了一次行动，去做了一件错误的事情，这个事情造成了一个负面的后果。任何一个真实的案件故事都天然地提供了动机、行动、后果三个要素。
法制栏目剧中戏剧化的故事呈现，也必须符合一定的要件要求。如果一个案例故事按照可拍摄、可表演的要求来创作，这个故事的主要角色必须要体现出他的期望、需求、行动、行为、状态变化及行动结果。我们可以在分析的基础上很快找到它与真实案件在创作上的关联性：戏剧化故事里角色的期望等同于罪行的动机;戏剧化故事里角色的行动等同于罪行的行动;戏剧化故事里角色的行动结果等同于罪行的后果;戏剧化故事里角色的需求可以通过真实案件中行为人的侵犯客体来得到;戏剧化故事里角色的行为可以通过真实案件中行为人具体行为的性质来判断。
创作者在获得一则真实的案件故事时，首先应该对这个故事进行戏剧化的判断，通过对案件故事的阅读，判断这则故事是否可以很明确地反映出犯罪人的动机、行动和后果。如果一则案件故事无法确定地、明显地体现其构成要件，那么必须要通过采访或者其他方式获得这三个要素，甚至更换案例故事。如果这则故事天然的具备了三要素，那接下来的工作就是将三要素的戏剧化程度进行一次评估，评估的依据是其是否具备感官上的刺激性和教育意义。
案件的分解
真实的案件故事不等同于戏剧化的故事。真实的案件故事里很多的人物、事件需要经过设计让其体现在戏剧化的故事中。创作者需要对真实案件中存在的人物和事件依据戏剧化的叙事要求进行选择。
真实的案件中涉及的人物包括：犯罪人、受害者、调查者、其他(相关群众)。任何一个故事都是通过其中一个人物的视角来讲述的。创作者需要选择一个属于自己的叙事角度，他需要按照故事的立意来确定究竟是从犯罪人、受害者，还是从调查者的角度来组织叙事。
在叙事的过程中，法制栏目剧的创作者可以借鉴好莱坞业已成型的叙事组织体系，也就是类型化的创作模式，按照类型故事的要素，在经过视角选择后确定从真实的案件中抽取哪些要素。
如果创作者决定从犯罪人的角度讲述自己的故事，那么作为一个“变迁仪式”类型的创作，他需要在真实的案件素材中，找到“面临选择的主人公”“错误的解决方式”“正确的解决方式”;如果创作者决定从受害者的角度讲述自己的故事，那么作为一个“鬼怪屋”类型的创作，他需要在真实的案件素材中，找到“怪物”“空间”“罪恶”;如果创作者决定从调查者的角度讲述自己的故事，那么他需要在真实的案件素材中，找到“侦探”“谜团”“黑暗转折”等。不同的视角选择及事件确定，意味着不同的故事讲述方式，不同的讲述方式也意味着对内容不同主题的强调。
法律的问题往往是复杂的问题，需要一个可操作的叙事层次进行有效的表达。我们的内容主题是对犯罪者的分析，是对罪行恶果的强调，还是对执法者的形象塑造，这些创作目的决定了创作者的创作选择，不同的创作目的需要不同的视角及事件的选择。
戏剧化的叙事组织
法制栏目剧需要用戏剧化的模式对真实的案件进行一次艺术化的再现，这就意味着真实的案件需要被变形移置。戏剧化的呈现故事，意味着创作者必须在一个限定的时空范围内，在悬念的设置下，通过线性的因果关系及冲突升级将原有的真实的案件故事“改头换面”。
真实的案件发生时空不一定有利于视听方面的修辞，我们直接照搬一个真实的时空往往无法有效地进行氛围控制。真实的谋杀案件可能发生在上午九点钟的一个普通的低收入家庭的租住房内，住房里有一张床，简单又有些凌乱的布置。设想一下，如果我们不进行二度设计的话，如何作到形象化的视听表达。我们可以在保证“结果真实”的原则下，对时空进行调整。
戏剧化的原则需要让事件呈现地不同寻常，谋杀不应该发生在很随意的时刻，而是应该发生在最不应该发生的时刻，安详的傍晚、沉睡的午夜、生日的聚会都可以，关键在于这些时刻与谋杀具备氛围上的张力。空间也同样需要被二度设计，创作者在不能违背案件基本事实的情况下，可以将发生在出租屋里的谋杀放进一间高级公寓，也可以将出租屋布置得更有利于氛围的体现。
一般来说，真实的案件已经确保了因果关系的基本合理性，但如何有机融入戏剧化的故事模式，是创作者构思的重点。戏剧化的故事与生活中真实故事的因果关系虽然在逻辑上是共通的，但在具体表现上则有着显著的不同。
真实的案件故事中所反映出的因果关系主要是“动机—行动—后果”模式，这一模式仅仅能够保证戏剧化故事的成立。而戏剧化故事的因果关系则体现在事件的相互关联性方面。简单说就是，一个事件的发生导致了接下来的一系列事件的发生，事件本身的意义不重要，重要的是它导致了下一个事件的发生。真实案件中的事件往往是随意的，缺乏逻辑关联的，所以创作者必须要从因果关系的角度重新选择事件流。
另外，戏剧化故事的讲述梯度需要与冲突升级平行并置。冲突必须有，而且必须不断地处于上升态势，冲突升级在戏剧化故事的组织中，成为了一个超越原有真实故事素材的独立的艺术技巧。真实的故事很难具备感官意义上的级别与梯度，一名谋杀者也许只进行了一次谋杀活动就被绳之以法，行动的动态范围很窄，这个时候创作者必须暂时脱离原有素材的束缚，服从创作的需要，从人物可能存在的动作流中，选择有升级潜力的动作性质，并创作出一个相应的阶段性后果，结合案件的性质及数量进行创新式的组织安排。
【地级台法制栏目制作技巧】
一、结合当地实际，创办属于自己的法制节目
随着观众法制观念的提高以及欣赏水平的提升，原有的法制节目已不能再迎合观众的需要，虽然关注人的自由和权利的法制节目理念自然会对法制节目产生一种内在的推动，但是仅仅是局限于刑事案件的报道，为了追求轰动效果或一时的收视，一味偏重大案要案而忽视许多虽小但却具有典型意义的案件的思路已经成为栏目发展的瓶颈，制约着栏目的发展。
所以我认为在树立正确的节目理念的基础上还应该拓宽报道思路，要在基本普法功能的基础上加强创新，深入百姓生活选取选材，广泛关注涉及公众生活的法律事件、法律问题，这样来说不仅取材面宽广了许多，我们也能关注并了解到受众现在需要什么样的法制节目。
因此，我们栏目在加大节目的普法宣传力度的同时，在创办节目过程中，栏目积极争取市县两级政法委、公检法司、工商、农业、土地等部门的支持，使得《警示在线》、《庭审纪实》和《维权在线》先后成功开办和正常运转。这些栏目的开办，既丰富了节目的内容，使节目的形式更加灵活。一方面通过和执法单位合办节目，帮助更多受众解决了生活中的法律难题，普及了他们的法律知识，另一方面，侧面加大了对执法、服务部门的日常工作监督和约束，收到了明显法律效果和社会效果。
二、把握社会脉搏，将节目与群众需求紧密结合
栏目以宣传法律知识、普及法律常识为宗旨，通过对经济类、民事类和典型的法制事件的分析，来传递法律知识，感悟法律真谛，为广大群众提供一道法律“快餐”。栏目本着举真实案例，说法理情理的原则，做到既举好“案”，又说好“法”，使节目在案和法的结合中提升其法律信息含量，每年的法律援助宣传月，栏目组都会和司法部门联系，开辟专栏，报道一些法律援助方面的典型案例，让百姓了解法律援助，引导弱势群体通过法律援助维护合法权益。
栏目还几次和公安部门合作，进行优秀民警先进单位和先进个人展播。对于国家新法律的颁布和实施，栏目也会组织法官、律师等结合案例对新法进行解读，引导观众关注、遵守法规，推进立法。每年的“两节”之前，栏目组也会着重做一些食品质量安全方面的报道，比方执法部门对市场的整顿、对假冒伪劣食品销售、生产商的查处，净化了食品市场，保障了消费者的食品安全。系列报道的播出，引起了群众的普遍关注，受到社会各界的好评，也提高了节目收视率和栏目的知名度。
在民事纠纷类节目的采编过程中，要注重人文关怀。要关注案件当事人的命运及其内心世界，关注事件的发生对当事人的影响程度。尤其是对一些没有进入司法程序的事件，出于一种社会责任感，记者会现场做些调解，努力以情理法理化解双方的矛盾。
栏目还聘请有专业的律师团队，遇到纠纷类的节目，律师会从法律的角度，在节目里对事件进行分析，指导当事人通过法律的途径解决问题，尽量避免矛盾的激化，维护社会的稳定与和谐。正是因为这样的人文关怀，更多老百姓愿意把他们的法律难题向栏目组倾诉， 无形中增加了节目源，方便筛选题材，把更具有代表性的法律故事搬上荧屏，形成了良性循环。
【地方电视台法制栏目如何制作】
一、选择以民事、经济、行政为主的题材
一个专题性栏目能否吸引受众，主要是看其内容和题材。但是发生在群众身边的法律事件众多，最贴近群众、与他们息息相关，又是哪些呢?
一般说来，群众对刑事案件都比较了解，知道杀人要偿命、伤害他人要治罪。加之对于地方电视台的法制栏目来说，一方面是很少能遇到情节比较曲折离奇、较为重大的刑事案件，另一方面就是过多报道刑事案件不利于当地的治安稳定，反而是经常发生在群众身边的民事、经济、行政等纠纷更为群众所关心，这些纠纷中往往也存在群众比较模糊、需要填补空白的法律知识。例如，随着我国住房制度改革的深入，购买商品房已经放在了老百姓生活的首位。
但是，由于我国房地产市场还没有完全成熟，老百姓购房过程中常常会遇到这样那样的问题。如交了预付款却迟迟拿不到新房，到手新房的户型、面积与购房合同不相符合，住宅小区的配套设施与当初承诺的完全不一致，甚至是住户与物业公司之间的矛盾……还有随着经济活动的不断深入而发生经济纠纷、债权债务转移以及近年来频频发生的劳资纠纷等等这些问题违反了哪些法律法规，需要通过法律途径得到怎样的解决，都是老百姓所不清楚，想要知道的。
例如，近年来，灵宝二手汽车特别是货车的交易比较活跃，其中很大一部分都是私下交易的，既不符合法律程序，又给交易双方留下了极大的隐患。为此，我们有针对的性的做了一期因为车辆没办过户手续引起的纠纷的节目，车主陈某在车管所年审时，发现这车在前主人手里违过章，罚款还没交，结果年审过不了，陈某还为此白白损失了3000多块钱。这个“案例”播出后，对灵宝私下交易车辆的行为起到了很好的警示作用，让群众明白在车辆交易过程中，那些事能做，那些事不能做。同时，通过节目，观众对办理车辆过户手续的程序也有了一定的了解。
在老百姓的生活中，象这样的纠纷可以说是不少，甚至是五花八门，让人难以理清头绪。这就为地方电视台法制栏目提供了丰富的素材资源，并且提供了贴近群众的最好题材，提供了吸引群众眼球的最好方法。因而，地方电视台法制栏目要贴近群众，就是要善于捕捉群众所关心的题材内容，以生活解读生活。
二、挖掘重大新闻、突发新闻的法律意义
地方电视台难以与中央台、省级台相竞争的一个很大问题就是新闻问题。由于地域的限制，地方电视台不能经常遇到一些重大新闻、突发新闻。而一旦某个地方发生了重大新闻或是突发新闻，常常是多个地方媒体用新闻形式报道就完结。其实一个重大的新闻事件或突发性新闻事件往往需要通过更独特的视角、更感人的细节、更形象的场景、更精练的观点对新闻背后的故事进行深度挖掘和剖析，才能引发受众独立思考从而达到教育和引导作用，这恰恰给了法制栏目广阔的创作空间。
这次节目播出后，在社会上引起巨大反响，一些群众纷纷写信打电话痛陈“黑彩” 的坏处，如何让自己债台高筑、倾家荡产的经过。由于“黑彩”所引发的各种社会问题也引起了警方和有关部门的高度重视，灵宝市公安局会同检察院、法院发布联合通告，对设立“黑彩”投注站点、“坐庄”、“跑号”，为“黑彩”经营者提供资金、场所、交通工具、通讯工具等条件的，或为其充当保镖、望风报信;以及购买“黑彩”等经营、参与“黑彩”的行为予以严厉打击和取缔。在全市范围内营造了广泛发动群众，积极参与整治活动，群防群治，打击和取缔“黑彩”的强大舆论氛围，取得了较好的成果。同时，灵宝电视台的法制栏目收视率也达到了空前的提高。
通过这个实例可以看出，地方电视台法制栏目对重大新闻或突发新闻法律意义的挖掘，是从实际出发，切实满足了群众对新闻事件丰富性、细节性的需求，也满足了群众对法制栏目时效性的要求。同时，剖析重大新闻或突发新闻背后的故事，也能提高法制栏目的社会影响力。
三、关注、引导以及维护弱势群体的权利
关注弱势群体、维护弱势群体的利益，是电视媒体应有的使命和应该承担的责任。地方电视台与中央台、省级台相比，对当地老百姓来说更有亲近感，因此具有不可比拟的心理优势。故而地方电视台法制栏目对当地弱势群体的关注，更能激发当地群众的同情心与正义感。弱势群体是一个城市中最需要关心的群体。他们因为各方面的原因，当自己的合法权益受到侵犯时，往往不知道怎样才能保护自己、维护自己的合法权益。地方电视台法制栏目对弱势群体的关注，不仅仅是报道他们面临的困难，更重要的是要增长他们的法律知识，引导他们用法律武器保护自己，这才是对他们的最好帮助，是地方电视台法制栏目成功的真正所在。
灵宝电视台《法制在线》在此做了有益的探索，栏目组常常把视角对准弱势群体，为他们的合法权益奔走呼号积极向社会进行呼吁。近年来我们《法制在线》栏目录制播出的《谁拿了他的赔偿?》、《有家的”孤儿”》《大病来临的时候》、《啤酒里面漂”雪花”》、《这罚款交的有点冤》等节目关注的就是当地外出打工农民因工伤事故致残讨不到赔偿费的、被欠薪讨不到工资的、留守儿童因得不到有效监护违法犯罪的、妇女因家庭暴力要求维护权益的、父母无力治疗患病孩子请求社会资助的、子女不愿意为生病的父母承担医疗费的等等这一系列的报道，真实地反映了当地弱势群体所面临的问题，为他们指出了通过各种途径能够维护自己合法权益的手段，并达到了向基层普法、向大众普法的目的。
【电视法制类节目文本制作方法】
1、历史资料法
历史资料是指已经发生的事件在发生时所留下来的直观的视觉画面，比如：图片、照片、新闻录像带、以及电影胶片等。在确定好选题以后，就需要去采访与事件相关的一些人员，以获取更详细的资料。在采访时，要注意收集更多的与事件相关的历史视觉资料。在节目现场，就可以利用这些历史资料来讲述故事，使得观众可以直接了解到事件发生的过程。
央视的《今日说法》节目是公众都很熟知的电视法制类专题节目，该节目在2013年5月出了一期以《深埋十九年的罪恶》为主题的节目。这一期节目同样是一起重大的刑事案件，截止2013年事情已经过去了十三年，在制作节目时如果主持人只是单纯的向观众讲述十九年前在四川省达州市开江县的永兴镇到底发生了怎样的凄惨痛心的故事，观众或许觉得就只是个故事而已。
一个十九年前的案件，其中不仅有杀人案件，还有拐卖儿童案件，为什么这样一个错综复杂的案件在十九年后才得以查清?节目通过收集大量的图片资料，包括2000年派出所调查的资料以及被害人、嫌疑人资料等，并结合后期派出所调查取证的材料一起公开在电视媒体上，使得十九年前的故事更加的真实和生动。同时也告诉社会大众，不管是什么样的案子，案件发生多长时间，真相最终都会浮出水面，犯罪嫌疑人都逃脱不了法律的制裁。
2、人物回忆法
虽然历史资料可以更加真实的再现历史事件，但是并不是每一个事件都会有很多大量的资料来展现在电视媒体上。在这种情况下，就需要用到人物回忆法。这种方法有时候会单独的使用，但是通常情况下都会和其他的文本制作方法相结合使用。人物回忆法中的人物是与事件相关的证人或者办案的民警等对事件比较了解的社会人士。
通常在法制类电视节目中，节目组同警方的合作比较多。节目组通过采访相关的民警，可以借助民警的专业性和权威性突出事件的真实性。但是在采访民警时，如果单纯的是让民警叙述如何接受报案、办案、抓获嫌疑人这个过程，这种比较静止的采访画面会与新闻报道相似，缺乏生动性。为此，节目组就可以同民警和见证人一起回到案发现场，民警和见证人一起回顾当时的案发现场时不仅可以用语言描述，也可以借助肢体动作来重现案发现场的真实场景，民警和见证人在回忆时也会更加的轻松和自然。这个画面呈现在电视媒体上以后，观众可以看到真实的案发现场，见证人和民警的描述会进一步增加事件的真实性和权威性。
3、语言解说法
虽然电视媒体呈现给观众更多的是视频画面，但是也需要主持人适当的添加一些解说性的语言。对于电视法制类专题节目来说，除了强调画面的直观性以外，涉及到事件关键点和转折点以及专业用语的地方需要主持人的解说来配合，来引导观众对事件进行梳理，便于观众理解。解说性语言应该尽量的简洁，对于一些直观性的画面，不需要语言来重复的解说，对于案件中转折点，可以配合简单的解说语言。解说性语言一般用于交代事件背景、人物关系，起到一个承上启下的作用。此外，对于一些有争议的地方主持人和嘉宾可以适当的进行评论，从法律专业的角度来表达自己的观点。
除了语言要简单以外，不管是解说性的语言还是评价性的语言，都要尽量做到言辞准确和严谨。法制类专题节目不同于日常的新闻报道，节目讲述的是事件发生到真相大白的整个过程，因此更应该注意节目的严谨性。
法制节目除了要讲述事实以外，还需要完成法制教育的目的，因此在节目中会涉及到一些法律术语和法律条款，这些语言是坚决不能出错的。在法制节目中，大多数的案件都是刑事类的案件，一般情况下，民警办案时不会特意的将办案的过程录制下来，编导就需要根据警方提供的办案资料来还原案情的经过，如果编导的语言文字功底不够深厚，很有可能就会影响案情的展示效果以节目的收视率。
4、空镜头法
空镜头法是指在节目中制作中拍摄一些没有人物主体的场景，在采用空镜头法时通常会与语言解说和音效配合结合来构造一个虚实结合的场景，进而引发观众的想象和联想，以调动观众的积极性。
例如：在《正在行动》2008年的一期节目中，节目的主题是《当爱已成往事》，案件讲述的是关于非法同居的男女双方为解除同居关系的故事。在节目中，我们看到这样的一个画面：在两人同居的房屋的墙壁上写着不太整齐的两个字――安静。节目组在采访二人同居时的居住环境时，没有特意的呈现男女主人公，而是用墙上的两个歪斜的字来突出男女双方关系的破裂，这个空镜头很容易让观众联想到两个大人所希望的安静的环境已经被打破，而孩子们还会有一个安静温馨的家庭环境吗?这个空镜头不仅暗示着一个家庭的破裂，还告诉了电视机前的大人们不要因为一己之私，而影响到下一代的正常生活，达到了法制节目教育意义。
5、音响烘托法
法制节目为了突出事件的真实性，可以采用音响效果来达到烘托的作用。音响效果给人的是一种直观上的听觉享受，在节目中通过将各种音响效果结合，可以将声音和画面有效的结合，烘托出纪实节目的真实性，同时节目的空间表现力也得到了加强。音效效果在一定程度上还能带给观众不同的心理效应，影响到观众的情绪。
比如在吉林电视台的《法制进行时》这档节目中，其中一期节目是警方在27小时内抓获一名跨省绑架犯的故事。为了突出案情的一波三折以及警方破案的周密性，节目组应用了一些节奏比较紧张和惊悚的背景音乐，从而让观众感受到警察在追查犯罪嫌疑人时一种紧张的气氛，让观众体会到警察办案的真实性，最后的结局嫌疑人被击毙。节目组没有直接的播放一段击毙的画面，而是用空镜头和枪响音效相结合的手法，让整个故事在一声枪响中结束，从而避免将击毙这种视觉性过强的画面呈现在大众眼前。
